De la inmovilización del amor cortés a los tránsitos y desplazamientos del amante errante: las nueve puertas de tu cuerpo
Existe un poema escrito por Apollinaire, nacido en 1880, y que configuran la serie de poemas dirigidos a su amada Madeleine, llamado “Les neuf portes de ton corps”. Me gusta este poema no solo por su embriaguez, fuente de inspiración de cualquier “je vais et je viens, entre tes reins”, sino porque precisa de ir señalando los vaivenes indispensables para la erotización de los cuerpos: los tránsitos y desplazamientos que el amante atraviesa en la búsqueda de ese objeto de deseo que siempre se escabulle, “el Eros es lo que no tiene descanso, es el propio deambular” nos dice Barthes.
Apollinaire en este escrito le señala a su amada cada una de las nueve puertas que se despliegan en su cuerpo, de las cuales él es el dueño, a él le pertenecen todas. Ese sentido de pertenencia es de otro orden que apostar por la seguridad de la accesibilidad y las certezas del saber, la erotización de Apollinaire parece jugarse en otro lado “En tu cuerpo hay nueve puertas, yo conozco siete y dos quedan cerradas para mi”. Porque precisamente se pone a jugar un no saber y lo inasequible, aparece el misterio por el que el amante apuesta su deseo de conquista “Tú más misteriosa aún que las demás, puerta de los sortilegios de los que no se osa hablar, tu también me perteneces”. Es la puerta de lo indecible el que abre paso al placer de la palabra que configura la confusión de los cuerpos.
Las nueve puertas coinciden con los agujeros del cuerpo, las zonas erógenas por las que se conserva la memoria de cada satisfacción en nuestra vida que se ha grabado, los ojos, la mirada, la voz, el olor, cada orificio del cuerpo abierto al contacto con la alteridad y que hacen de cada experiencia un reencuentro con la paradoja de lo que asoma como si fuese inédito. Lo que aparece en Apollinaire es un deseo decidido, es la puerta que se traspasa, como la palabra que se gasta, que se erosiona, que falla, que maldice o venera, pero que intenta poseer a su objeto, más que cortejarlo en la eterna espera y volverlo imposible.
Pensar el cuerpo como una morada en la que se revisten los pliegues más ominosos, conlleva el reconocimiento de un cuerpo que más que carne, carga con el peso de las palabras que nunca se cansan de estar de más o de estar de menos en el intento siempre infructuoso de nombrar lo que se siente, más que una morada, el cuerpo es el lugar de lo inasible.
En esa (no) morada , la erotización del cuerpo implica un discurso que lo posiciona del lado opuesto a toda armonía, haciendo circular la profusión del equívoco: más fallamos y más desfallecemos, cada emplazamiento no es más que la caída de nuestros velos. Lo que de súbito se nos aparece en el (des) encuentro amoroso es la agonía de las certezas que ahora entran en contradicción con las ilusiones que permitieron sostener algún encuentro posible con el otro.
El cuerpo erotizado da cuenta de la producción de diferencias entre los amantes e inaugura una relación sin lugar y sin voz, cuerpo atópico, cuerpo afónico, cuerpo descolocado. Citando a Anne Carson “en esta danza la gente no se mueve. Se mueve el deseo. Eros es un verbo”
Como verbo, no puede instrumentalizarse ni pedagogizarse, tampoco ser remitido a un manojo de llaves dispuestas a abrir las puertas de un cuerpo que jamás se formuló como un enigma. Recuerdo la carta en que Anais Nin, trabajando como escritora en páginas de ficción erótica para el consumo privado de un cliente anónimo, le reclamara al denominado “coleccionista” por obligarla a quitar de sus escritos toda poesía, evidenciando el gusto por un sexo cada vez más desinvestido de la palabra que precisamente le da movimiento y no lo detiene “ ¿Sabe cuánto pierde por tener ese periscopio en la punta de su sexo, cuando podría gozar de un harén de maravillas distintas y novedosas? (…) el sexo debe mezclarse con lágrimas, risas, palabras, promesas, escenas, velos, envidias, todos los componentes del miedo, viajes al extranjero, nuevos rostros, novelas, historia, sueños, fantasías, música, danza, opio, vino”
Porque si el erotismo se trata de desplazamientos, desvíos y equívocos, requiere de palabras dispuestas a errar más que a obligarse a decir con transparencia eso que sienten (bastante iluso por cierto). El amor cortés, aquel propio de los trovadores y poetas de la Edad Media, puede jugar a este bien decir porque es vacío, su lógica se fundamenta en contornear a esa mujer cuyas condiciones consisten precisamente en representar un vacío, desvistiéndola de todo carácter personalizado.
El trovador recita su canto a cualquiera sin verse enfrentado a la falla, porque precisamente se escapa de la amada, es un juglar que con las letras que compone y sus cantos no hace más que retrasar constantemente el momento en que la amada pueda quedar atrapada, quedando la satisfacción en la espera, como dice Lacan “el objeto, señaladamente aquí el objeto femenino, se introduce por la muy singular puerta de la privación, de la inaccesibilidad”. De lo que se trata es de la exaltación del canto por el que se eleva a la amada a la categoría de imposible, solo se ama en la medida que hay una barrera que la aisla. El placer no tiene que ver con la satisfacción sino que está desplazado en la espera. Porque este amor no transita, sino que espera, ofrece esperanzas y se paraliza.
Me gusta de Apollinaire que su texto más que esperanzador sea atrevido, y que muestre que más que buscar el momento propicio para amar, el amor se juega en su intromisión inoportuna y escandalosa, en su lugar de descentramiento, en su (mal) decir.
Las nueve puertas de tu cuerpo
Este poema es solo para ti Madeleine
Es uno de los primeros poemas de nuestro deseo
Es nuestro primer poema secreto oh tú a quien amo
Es suave el día y la guerra tan suave
¡Si fuese preciso morir!
¿Tú lo ignoras virgen mía? En tu cuerpo hay nueve puertas
Yo conozco siete y dos quedan cerradas para mí
He asaltado cuatro, he entrado, no esperes ya que salga
Porque he entrado en ti por tus estrellados ojos
Y por tus orejas con las Palabras que gobierno y que son mi
escolta
Ojo derecho de mi amor primera puerta de mi amor
Había bajado la cortina de su párpado
Tus pestañas colocadas delante como los soldados negros
pintados en un vaso griego
Párpado, pesada cortina de terciopelo
Que ocultaba tu mirada clara
Y pesada
Semejante a nuestro amor
Ojo izquierdo de mi amor segunda puerta de mi amor
Semejante a su amiga y casta y pesada de amor como él
Oh puerta que lleva a tu corazón mi imagen y mi sonrisa que
brilla
Como una estrella semejante a tus ojos que adoro
Doble puerta de tu mirada te adoro
Oreja derecha de mi amor tercera puerta
Tomándote llegué a abrir enteramente las dos primeras
puertas
Oreja puerta de mi voz que te ha persuadido
Te amo a ti que das un sentido a la Imagen gracias a la Idea
Y a ti también oreja izquierda que de las puertas de mi amor
eres la cuarta
Oh vosotras orejas de mi amor yo os bendigo
Puertas que os abristeis a mi voz
Como las rosas se abren a las caricias de la primavera
Por vosotras mi voz y mi orden
Penetran en todo el cuerpo de Madeleine
En él entro enteramente hombre y también enteramente
poema
Poema de su deseo que hace que yo también me ame
Ventana izquierda de tu nariz quinta puerta de mi amor y de
nuestros deseos
Por ella entraré en el cuerpo de mi amor
Entraré sutil con mi olor de hombre
El olor de mi deseo
El acre perfume viril que embriagará a Madeleine
Ventana derecha sexta puerta de mi amor y de nuestra pasión
Tú que sentirás como tu vecina el olor de mi placer
Y nuestro olor mezclado más intenso y más exquisito que una
primavera en flor
Doble puerta de las narices de mi amor te adoro a ti que
prometes tantos placeres sutiles
Tomados del arte de los vapores y las fragancias
Boca de Madeleine séptima puerta de mi amor
Te he visto oh puerta roja abismo de mi deseo
Y los soldados que ahí se encuentran muertos de amor me han
gritado que se rinden
Oh puerta roja y tierna
Oh Madeleine hay aún dos puertas
Que no conozco
Dos puertas de tu cuerpo
Misteriosas
Octava puerta de la gran belleza de mi amor
¡Oh ignorancia mía semejante a soldados ciegos entre los
caballos de Frisia bajo la luna líquida de Flandes en agonía!
O más bien como un explorador que muere de hambre de sed
y de amor en una selva virgen
Más sombría que el Erebo
Más sagrada que la de Dodona
Y que deja adivinar una fuente más fresca que la de Castalia
Pero mi amor encontraría allí un templo
Y tras haber ensangrentado el atrio donde vela el encantador monstruo de la inocencia
Descubriré y haré brotar allí el más ardiente géiser del mundo
Oh mi amor mi Madeleine
Ya soy el dueño de la octava puerta
Y tú novena puerta aún más misteriosa
Que te abres entre dos montañas de perlas
Tú más misteriosa aún que las demás
Puerta de los sortilegios de los que no se osa hablar
Tú también me perteneces
Suprema puerta
A mí que llevo
La llave suprema
De las nueve puertas
Oh puertas abríos a mi voz
Yo soy el dueño de la llave.
Traducción: Claire Deloupy
Les neuf portes de ton corps
Ce poème est pour toi seule Madeleine
Il est un des premiers poèmes de notre désir
Il est notre premier poème secret ô toi que j`aime
Le jour est doux et la guerre est si douce. S`il fallait en mourir !!
Tu l`ignores, ma vierge ? à ton corps sont neuf portes
J`en connais sept et deux me sont celées
J`en ai pris quatre, j`y suis entré n`espère plus que j`en sorte
Car je suis entré en toi par tes yeux étoilés
Et par tes oreilles avec les Paroles que je commande et qui sont mon escorte.
Oeil droit de mon amour première porte de mon amour
Elle avait baissé le rideau de sa paupière
Tes cils étaient rangés devant comme les soldats noirs peints sur un vase grec, paupière rideau lourd
De velours
Qui cachait ton regard clair
Et lourd
Pareil notre amour.
Oeil gauche de mon amour deuxième porte de mon amour
Pareille à son amie et chaste et lourde d`amour ainsi que lui
Ô porte qui mène à ton coeur mon image et mon sourire qui luit
Comme une étoile pareille à tes yeux que j`adore
Double porte de ton regard je t`adore
Oreille droite de mon amour troisième porte
C`est en te prenant que j`arrivai à ouvrir entièrement les deux premières portes
Oreille porte de ma voix qui t`a persuadée
Je t`aime toi qui donnes un sens à l`Image grâce à l`Idée
Et toi aussi oreille gauche toi qui des portes de mon amour est la quatrième
Ô vous, les oreilles de mon amour je vous bénis
Portes qui vous ouvrîtes à ma voix
Comme les roses s`ouvrent aux caresses du printemps
C`est par vous que ma voix et mon ordre
Pénètrent dans le corps entier de Madeleine
J`y entre homme tout entier et aussi tout entier poème
Poème de son désir qui fait que moi aussi je m`aime
Narine gauche de mon amour cinquième porte de mon amour et de nos désirs
J`entrerai par là dans le corps de mon amour
J`y entrerai subtil avec mon odeur d`homme
L`odeur de mon désir
L`âcre parfum viril qui enivrera Madeleine
Narine droite sixième porte de mon amour et de notre volupté
Toi qui sentiras comme ta voisine l`odeur de mon plaisir
Et notre odeur mêlée plus forte et plus exquise qu`un printemps en fleurs
Double porte des narines je t`adore toi qui promets tant de plaisirs subtils
Puisés dans l`art des fumées et des fumets.
Bouche de Madeleine septième porte de mon amour
Je vous ai vue, ô porte porte rouge, gouffre de mon désir
Et les soldats qui s`y tiennent morts d`amour m`ont crié qu`ils se rendent
Ô porte rouge et tendre
Ô Madeleine il est deux portes encore
Que je ne connais pas
Deux portes de ton corps
Mystérieuses
Huitième porte de la grande beauté de mon amour
Ô mon ignorance semblable à des soldats aveugles parmi les chevaux de frise sous la lune liquide des Flandres à l`agonie !
Ou plutôt comme un explorateur qui meurt de faim de soif et d`amour dans une forêt vierge
Plus sombre que l`Érèbe
Plus sacrée que celle de Dodone
Et qui devine une source plus fraîche que Castalie
Mais mon amour y trouverait un temple
Et après avoir ensanglanté le parvis sur qui veille le charmant monstre de l`innocence
J`y découvrirais et ferais jaillir le plus chaud geyser du monde
Ô mon amour, ma Madeleine
Je suis déjà le maître de la huitième porte
Et toi neuvième porte plus mystérieuse encore
Qui t`ouvres entre deux montagnes de perles
Toi plus mystérieuse encore que les autres
Porte des sortilèges dont on n`ose point parler
Tu m`appartiens aussi
Suprême porte
À moi qui porte
La clef suprême
Des neuf portes
Ô portes ouvrez-vous à ma voix
Je suis le Maître de la Clef